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一周的朋友定档(一周的朋友定档)

编辑名称:匿名2022-01-29

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转眼就已经进入过年倒计时了。在这个“多事之冬”,一部轻松温柔的爱情电影居然比其他题材更容易击中人心。

就像在动辄大场面、充满家国情怀的年末市场中,讲述中年人感情琐碎的《爱情神话》居然成了最大的惊喜。

如果说在《爱情神话》中,是上海这座城市给片中的烟火与绮思描红,生产出一股撩人的气质。

一周的朋友定档(一周的朋友定档)

《爱情神话》

那么,今天想推荐的这部日本电影——《在街上》则有着更奇妙的观感。

它同样关于城市,关于地点。导演今泉力哉选择了东京的文化地标之一——下北泽,作为电影的潜在主题。

在这个二手店集合地,充斥着纵横交错的小道,玲琅满目的店铺挤挨在一起。

你能想到的音像店、古着店、咖啡馆、小剧场等一切适合发酵暧昧气息的地点,都簇拥着三三两两穿着古怪的青年人们。

正是这些东西一同构成了下北泽的日常图景。

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这部拍摄于2019年,颇为小众的电影,一直到最近我们才终于可以一睹为快,居然就火速登上了豆瓣的一周口碑榜,评分也高达7.9分。

这也是今泉力哉的影片在豆瓣评分最高的一次。

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作为一个在日本当代颇为活跃的年轻导演,近年来的他,不仅高产且常有佳作。

在诸如《爱情是什么》《一首小夜曲》等前作中,被其影像所捕捉到的,不是某种确切的主题,而是各种都市氛围的川流不息。

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《爱情是什么》

他致力于用东京这座都市托底,让各色男女在话语中反复试探和构建两性关系的新形状,其中充满了见微知著的魔力,为某种无法诉诸笔端的体会赋形。

它更像是一种状态,一种当代东京男女漫游浮沉的“独感”。

所以,今泉力哉是本土化的,更是东京化的。

这部《在街上》亦是如此,它近乎没有主题,或者说它的主题就是街道本身。

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导演就在地图上画了一个小圈,以男主角荒川青的步伐为轴线,环绕着下北泽兜圈子,他遇到了形形色色的男女,相遇再分离,产生交集复又打散在风中。

和电影的整体基调一样,本片的演员阵容也无比契合,比如若叶龙也、穗志萌香、古川琴音、成田凌。

这些奇异灵动的男男女女错落有致地分布在故事中,没有前因后果,就像下北泽街道上突然冒出来的古灵精怪的路人,再迅速擦身而过。

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而男主角则是一位普通的古着店店员,他独来独往,朋友稀缺,顶着一头乱发和大背包。

故事以荒川被分手的遭遇为开端,随着他日常的固定路线展开下北泽漫游。

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荒川的生活非常简单,一般先在古着店里边看书边上班,下班后到音像店小逛,半夜再步行至小酒馆闲聊,偶尔会去咖啡馆呆坐一下午。

随着光怪陆离的BGM响起,荒川转过身去,镜头随他扎入下北泽的街道丛林,影片也正式开场。

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他会遇见在人声鼎沸的苍蝇小馆里专心嘬拉面的短发妹子,暗恋自己侄女的中年警察,从小说家转行演员的酒吧常客,总被已婚男吸引的打工少女,每日酗酒最终猝死的音像店老板。

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这一切似乎都是散的,而其中的经纬则是下北泽的街道。

就在际遇的偶然与地理的必然中,今泉力哉呈现出了都市共时性的魔力——每个角落都有人在生活,镜头的C位背后是路人们和主角一样正在展开的人生

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片中平庸的店员荒川,终日在店里看书打发时间。

久而久之,他“忙于看书”的身影居然成为某个顾客眼中的风景,被邀请去参演自己的毕业作品。

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也许荒川本人和女顾客所臆想出的形象大相径庭,但就像卞之琳的名句“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”一样,这也是都市的魔力。

所谓因缘际会,旁落的幻想,甜美又苦涩的白日梦。到处是陌生人对陌生人的意淫,对路人脸庞的畅想,为他脑补一个故事。

于是,年轻男女的感情纠葛被具像化为街道的交错纵横,人如浮萍撞在一起,又随浪分别。

片中山下达郎、竹内玛利亚式的city pop成为BGM,煮沸夜色的霓虹,和街道浪荡子的心肝。

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而与这种都市感相同的,则是两性关系的流动。

其中的一时一变,诡谲离奇也是今泉力哉最着迷的东西,相比于常规的坠入爱河,他更感兴趣的是爱情的各种“怪相”。

荒川的女友明明劈腿了还理直气壮,女大生明明还爱着前男友却依然投入了下一段恋情,女顾客明明心怀怨气还要帮心上人挑选告白的最佳着装。

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就像那句台词“感情的事说不清楚”,在以荒川为圆心见证的男女交流中,无不弥漫着淡淡的尴尬,寂寞丛生的距离感,还有让人会心一笑的细节。

比如在荒川和陌生女孩彻夜长谈的晚上,他们共同意识到了一种异性关系的微妙尺度:男女确定了关系,话题却变得稀少而无趣;但如果以朋友身份打着暧昧的擦边球,一切就变得百无禁忌。

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正是距离感让对话变得自由,路人的身份给了自己一个客观又安全的后撤地。

你不会因为黄腔感到冒犯,不会因为前任的故事感到嫉妒,更不会为了维持良好形象而话题告罄。

于是,他们彻夜交谈,无论气氛如何暧昧都要坚称自己没有其他心思。

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片中,这些男女交往各种打擦边球地左右摇摆,故作矜持都是一种日本式,或者说独属于东亚的两性状态。

相比直球出击,我们更习惯退一步去试探,喜欢保留颜面和表面的和平;相比于直面问题,我们更习惯在安全距离中数次尝试回到情动的初始状态,让一切重新开始。

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于是,男女对话里总不乏一味尴尬和暧昧,进而发酵成干脆破罐破摔,尽情享受尴尬的冷幽默;而每个看似笨拙的人,也就因此而各有各的可爱之处了。

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但是,在一堆各有特点、奇形怪状的青年群像中,今泉力哉为下北泽选择的“男主角”,却是一个如此平庸的荒川青。

要说他最大的特点,可能就是随时随地泯然众人,既不特别讨厌也不特别让人印象深刻。

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荒川是一个腼腆,容易紧张,不善社交的男孩。

但只要别人问出一句,他就会立马敞开心扉;虽然手脚都不知道往哪儿放,但还是抱着期待进入各种社交场合。

而每当社交的聚光灯终于打向他时,不熟悉套路的荒川又会常常误解别人的意思。

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他人畜无害,容易让人卸下心防,有时窝囊,有时温暖,靠着无伤大雅的意淫度过平淡的日常。

被邀请去拍电影,嘴上说着不想去,背地里立马换上fancy的西装躲在打烊的店里反复排练。

当然,最后的结局往往是表演过于僵硬而被全部删减。

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而在另一个场景中,荒川在演出散场后和陌生女孩共享了一支薄荷味的细烟。一时间光影浮动,暧昧丛生,就在他已经浸入邂逅的氛围时,却往往会发现人家只是在等人,一场旖旎也迅速被打断。

留下他孤零零地、尴尬地、自怜地一个人站着。

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可以说,荒川青就像是导演今泉力哉对当代青年的人间观察。

他们不是《花束般的恋爱》中那种典型的文青,也不具备文艺片男主角叛逆跋扈的气质,更没有什么苦大仇深的压力。

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他很普通,一边渴望陌生人的青睐,渴望诉说,渴望被喜欢被看到;一边又沉醉于私人的自恋,习惯了无用期待的反复落空。

因为城市街道的光怪陆离,让他每时每刻都会生出对未来不切实际又难以自控的幻想。于是,个人生活的亮点,细究之下都来自深度寂寞后的意淫,以及那些多余的心跳时刻。

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片中的荒川青向音像店的妹子讲述了自己早年间写歌的心路历程,没过多久,他就懊悔不已,由衷地说“谈过往的创作就和被出轨一样羞耻”。

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这何尝不是一种新时代的文青污名,以及实用主义当道后的全新“霸凌”,它渐渐地让每个青年都羞于承认自己私人的“乌托邦”。

而今泉力哉的不同就在于,在他的视线里,这些漫无目的的青年人是构成街道的一部分。

当咖啡馆里一桌人聊着维姆·文德斯,另一桌人分享着漫画时,摄影机的目光中没有我们常见的挖苦、讽刺文青的咖啡馆文化之虚伪、造作和脚不沾地。

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而是中性地、诚恳地把它们也当作一种风景,发现文青之庄重,也许正是他们的敏感和自怜,保留了街道上很多转瞬即逝的东西。

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于是,回到这部没有主题的影片本身,到底什么是“在街上”?

它是一种状态。

当观众看着这些男男女女都在下北泽兜兜转转,上行下行,左转右转,他们把身体知觉和当代的街道空间共享再敞开,随处就能展开对话、对峙甚至是冲突。

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对于这群漫无目的,恨不得把街道当床的青年人来说,“在街上”是一种“无聊”的寻找,也是一种纯粹的希冀。

希望街上乍现陌生的相遇,期待邂逅、期待奇遇,渴望丈量每一个街角转弯的弧度,发现日常范围内的惊喜。

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而就和本文开篇说的一样,也许对于这个疫情反复的冬天来说,这样一部柔和的,关于相遇、关于街道、关于交流的电影是再合适不过的选择了。

感兴趣的朋友赶紧看起来吧!

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